Неточные рифмы: усечение

Неточные усеченные рифмы условно можно разделить на несколько видов.

С конечным усечением:

• мужские: сто — пустой (усечение “j”), гла­за — назаД;
• женские: волны — полный (усечение “j”), люди — будеТ;
• дактиличе­ские: тИнисты — блондинистый (усечение “j”), шекспирову — репетировал.

Литературный канон XVIII—XIX века первыми дозволенными неточными рифмами допустил женские рифмы с усечением “j”.
Ими пользовались поэты во времена Маяков­ского, а также, часто всnречаются и в настоящее время.

С усечением в группе конечных согласных:

• мужские: простор — торТ, тот — тоРт, ворс — вёрсТ, тост — тоЛст;
• женские: голос — полосТЬ, почек — очеРк;
• дактилические: вымолоть — жимолоСть.

Этот вид является более новым, хотя, по аналогии с женскими, в начале нашего века стали появляться мужские и дактилические рифмы с усечением “j” (Анненский, Белый). Это самая начальная стадия не­точной рифмы.

Усеченные были «главными» неточными рифмами во время первого взлета неточной рифмы (начало 10-х — ко­нец 20-х годов). Свое первенство удерживают они вплоть до 50-х годов. И лишь в последние два десятилетия резко сдают свои позиции.

Число рифм с конечными усечениями за пятьдесят лет сократилось в рифменном репертуаре более, чем вдвое. В 20-е годы у Маяковского, Есенина, Тихонова, Асеева, в 30-е - у Светлова, Смелякова, Твардовского среди не­точных рифм более 50% были усеченные.

В 60-е годы у Наровчатова, Евтушенко, Винокурова, Вознесенского, Казаковой — их не более одной десятой. Особенно резко падало число усеченных мужских у поэтов старшего поколения (Асеев, Тихонов, Сельвинский, Ауговской, Кирсанов, Прокофьев).

Пастернак, За­болоцкий, Саянов, Грибачев, Рыленков, Твардовский в 50-е годы полностью отказываются от них. Неоднократно высказывалось мнение, что мужские рифмы, как бы, компенсируют неточность других рифм в современной строфе, поэтому неточных мужских все­гда относительно меньше. Число их является своеобраз­ным показателем интенсивности рифменного экспери­мента.

У Тарковского, к примеру, этот показатель равен нулю. «Дни поэзии» с 1960 по 1977 годы свидетельствуют о некотором росте в употреблении конечных усечений. Связано это, однако, не с возвратом к «устаревшему вку­су», а скорей со становлением нового способа рифмова­ния.

С внутренним (интервокальным) усечением:

• в первой предконечной позиции:

  • женские: дети — столетЬе, отбудем — орудЬем (усечение “j”), какао — скакаЛо, веки — веТки, озерах — зерНах;
  • дактилические: влезаючи — заячЬи (усечение “j”), солоно — холоДно, хутора — муторНа;

• во второй предконечной позиции (дактилические): таранями — старанЬями (усечение “j”), папиросочки — тросТочки .

Рифмы этого вида встречаются в народной поэзии. Не там ли подслушал их Блок (карЛики — сухарики)?
С 20-х годов число их постепенно увеличивалось за счет двух об­стоятельств:

• рифмы с усечением “j” («почти» точные по звучанию) прочно вошли в творчество поэтов, ориентировавшихся на традиционную рифму. Например, Пастернак (недоверьем — терем, смятенЬи — ступени, осенним — опасенЬем), а за ним и другие поэты вводили этот вид рифм, как бы расширяя вольности классического канона;
• число внутренних усечений росло по мере про­движения созвучий влево — от окончания в глубь слова.

О видах неточных рифм и об определении неточных рифмы можно прочитать в предыдущей публикации “Простые неточные рифмы”.